Maria Callas
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Georges Bizet
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Track Listings

Disc: 1

1	Prelude - Metropolitan Opera Orchestra
2	Act I: Sur la place, chacun passe - Nadine Conner
3	Avec la garde montante - Richard Tucker
4	C'est bien là, n'est-ce pas - Richard Tucker
5	La cloche a sonné - Dans l'air nous suivons des yeux - Fritz Reiner
6	Quand je vous aimerai? . . . L'amour est un oiseau rebelle (Habanera)
7	Carmen! Sur tes pas nous nous pressons tous! - Fritz Reiner
8	Quels regards! Quelle effronterie! - Richard Tucker
9	Parle-moi de ma mère! - Richard Tucker
10	Qui sait de quel démon j'allais être la proie! - Richard Tucker
11	Reste-là maintenant, pendant que je lirai - Richard Tucker
12	Que se pass-t-il donc làb-as? - Au secours! Au secours! - Richard Tucker
13	Tra, la la, la, la, la . . . Coupe-moi, brûle-moi
14	Près des remparts de Séville (Seguidilla)
15	Voici l'ordre, partez
16	Act II: Entr'acte - Fritz Reiner
17	Les tringles des sistres tintaient (Gypsy Song)
18	Messieurs, Pastia me dit ... Vivat, vivat le Toréro!
19	Votre toast, je peux vous le rendre ... Toréador, en garde! (Toreador Song)
20	La belle, un mot
21	Nous avons en tête une affaire
22	Mais qui donc attends-tu?..Halte-là! Qui va là?
23	Je vais danser en votre honneur

Disc: 2

1	Au quartier! Pour l'appel!
2	La fleur que tu m'avais jetée - Richard Tucker
3	Non! tu ne m'aimes pas!
4	Holà! Carmen! Holà! Holà!
5	Act III: Entr'acte - Fritz Reiner
6	Écoute, écoute, compagnon, écoute!
7	Reposon-nous une heure ici
8	Mêlons! Mêlons! Coupons! Coupons! (Card Trio)
9	Eh bien? - Quant au douanier, c'est notre affaire!
10	C'est des contrebandiers . . . Je dis que rien ne m'épouvante - Nadine Conner
11	Je ne me trompe pas . . . Elle avait pour amant - Richard Tucker
12	Holà! Holà! José!
13	Moi, je viens te chercher!
14	Act IV: Entr'acte - Fritz Reiner
15	A deux cuartos! - Fritz Reiner
16	Les voici! Les voici! - Fritz Reiner
17	Si tu m'aimes, Carmen
18	C'est toi? C'est moi!
19	Victoire! Où vas-tu? Laisse-moi!

Editorial Reviews

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Product details

Language ‏ : ‎ English
Product Dimensions ‏ : ‎ 5.63 x 4.9 x 0.41 inches; 4 ounces
Manufacturer ‏ : ‎ Sony Classical
Item model number ‏ : ‎ 22854486
Original Release Date ‏ : ‎ 2011
Run time ‏ : ‎ 2 hours and 30 minutes
SPARS Code ‏ : ‎ DDD
Date First Available ‏ : ‎ September 6, 2011
Label ‏ : ‎ Sony Classical
ASIN ‏ : ‎ B005KWAWJW
Number of discs ‏ : ‎ 2

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Shlomo S. Hoffert

Exciting performance of a wonderful opera

Reviewed in the United States on April 23, 2012

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This is an outstanding performance of Carmen. Stevens and Tucker are both in excellent voice. Their interpretation is exciting and they bring out the drama of the story in a way seldom heard in opera houses today. Even after more than 50years this performance must be reckoned with by anyone who wishes to acquire a recording of this wonderful opera.

6 people found this helpful

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Kindle Customer

What a recording by a fantastic artist!

Reviewed in the United States on October 13, 2017

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Rise Stevens died recently at99."Carmen"was her role. This cd recorded live is magnificent. I have played it so,so many times . Hope I am not wearing it out!

2 people found this helpful

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JOSEPH F KENT III

Great Reissue

Reviewed in the United States on December 29, 2013

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I am listening to this as I write the review. The voices are fantastic and the remastering of the old tapes produced good sound. Richard Tucker is great in this role as Don Jose.

4 people found this helpful

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Paul Ciano

Five Stars

Reviewed in the United States on December 5, 2016

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Rise is at her Best with the tenor, Richard Tucker, right behind her!!!! A great thrilling performance!

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Robert B. Lamm

A Fine Historical Recording

Reviewed in the United States on August 24, 2013

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While there may never be a perfect recording of Carmen, there are a number of great ones available (if with some difficulty), including my personal faves - those with Regine Crespin, Marilyn Horne and Leontyne Price. Which leads me to suggest that this one should be on your list only if you're really into historic recordings. And it is that, if not a whole lot else. The downsides include lousy sound (not that you'd expect anything else), insufferable stage noise (ditto, given that it was a live performance, but the clomping of shoes in all those ballet scenes can really get to you, as do the tambourines and what sounds like bongo drums),. and rousing audience applause for the sets (I get it, but I don't really get it). Additional downsides are the Micaela of Nadine Conner, who is typical of the era and perhaps the role but still manages to be extraordinary in her ninny-ness and an Escamillo who's no more than OK (Paolo Silveri - I never heard of him, though that's not dispositive). Fritz Reiner is another negative in my book. Reiner was a wonderful conductor - his Verdi Requiem is still my favorite recording of that favorite work - but I don't know if Bizet was his strong suit. His tempi seem excessively fast at some points, and when Escamillo is on stage the orchestra and the soloist occasionally get away from each other; I wonder if Silveri just couldn't follow or if Reiner's rather quick tempi just got too quick.

The upsides include the Carmen of the great Rise Stevens, and that alone probably makes it worth the price of admission. I never saw Ms. Stevens on stage, and in fact I don't think I've ever listened to any recordings of her either, so I came to this with no expectations. But she really must have been fantastic on stage and in many spots she is fantastic on this recording as well, especially in the final scene, where she and Richard Tucker really get into it. I normally am not a huge Tucker fan, as I find his singing is too cantorial and/or bleaty most of the time, but he's good in this role, even though he never loses the cantorial/bleaty aspect and when emotions get high he tends to screech or shout rather than sing.

Despite Stevens, I can't really recommend this recording because the downsides outweigh her - in fact, I think even the sound quality by itself takes too much away from her - but if you're really into historic recordings, this one may be for you.

6 people found this helpful

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Hannibal

Microphone Problems Sabotage "LIVE" CARMEN

Reviewed in the United States on November 19, 2013

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I grew up with the old RCA recording starring Rise Stevens and Jan Peerce, conducted by the legendary Fritz Reiner which I prefer to this latest release. Most importantly, it was taped in a studio and for its time, made an honest attempt to convey a serious French-Spanish atmosphere to the proceedings at hand.

Unfortunately, this new current Sony release of a LIVE performance more resembles a Broadway musical than a serious drama. This is so for several reasons, principally due to a botched microphone set-up, and perhaps dictated by an ill-conceived attempt to enliven things up for the radio listeners. This also means there is an extraordinary over- emphasis of clattering shoes and stage noises of all kinds, grunts and groans, scenery and props being moved about, not to mention the usual castanets, etc. Add to this an over-the-top reading of emotion, and the usual audience applause after the set pieces and arias, and an orchestra mike seemingly centered next to the brass and timps in the pit, and you may find it all a bit unnerving. I did.

Despite all the problems with the sound and the full-belting "Broadway" conception which causes me to favor the previous recording, I must add however, that Stevens is a bit livelier here than she was before, and Tucker is a big improvement over Peerce without a doubt. Still, on the negative side Conner is no match for Amara, and Reiner's superb conducting on RCA carries the day.

6 people found this helpful

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Naif

Masterpiece

Reviewed in the United States on January 5, 2019

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The good is it’s life performance

Reviewed in the United States on May 15, 2017

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Carmen has beautiful Operatic voices. The music is lively and is a listening pleasure.

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Mélomaniac

En 1950 Fritz Reiner grava pour RCA son unique enregistrement d'opéra en studio : Carmen !

Reviewed in France on October 19, 2014

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Le présent double-album reproduit une soirée captée en public le 16 février 1952, également avec Risë Stevens dans le rôle-titre qu'elle incarne avec une grande aisance vocale (quitte à flotter un peu au-dessus des portées dans la Habanera) et un caractère venimeux voire acariâtre.
Fier et dominateur, le Don José d'abattage de Richard Tucker tend à exagérer la composante vériste et ignorer les déchirements de l'amant torturé. Voilà qui garantit l'incandescence du meurtre final. Le duo de la lettre ne manque toutefois pas de charme, et l'assurance de l'organe ne décevront pas les amateurs de brio.
L'entourage féminin convainc, notamment la Micaëla émue mais non transie de Nadine Conner -un peu trop lucide dans « Je dis que rien ne m'épouvante ». Lucine Amara et Margaret Roggero affichent beau chant et claire diction dans la Scène des Cartes.
La prononciation et l'accent s'avèrent plus problématiques chez les messieurs. Les brèves interventions de Moralès et Zuniga ne se laissent pas trop regretter. Ni le toréador de Paolo Silveri, enflé et « en yaourt ».
Les Choeurs du Met s'animent avec zèle mais sans débord -on déplorera juste la couleur un peu aigre des dames.

L'atout majeur de cette interprétation vient du podium : le maestro hongrois diligente une discipline en corset d'acier (dès le Prélude tracé à la pointe sèche !), imprime à son orchestre une tension constante, qui tient aussi le plateau sous haute surveillance. La précision, la netteté des phrasés sculptent la partition comme les Tables de la Loi, et lui inculquent une irrésistible urgence dramatique. Quel voltage dans « les tringles des sistres tintaient », dans « nous avons en tête une affaire » !
Pour l'anecdote, on notera que le tambour de basque est remplacé par ce qui semble un tambourin provençal, à l'honneur dans l'Aragonaise qui précède l'Acte IV. Celui-ci débute par un « Dansez, dansez » substitué à l'habituel « A deux cuartos » -une idiosyncrasie que la version RCA de 1950 avait déjà pratiquée.
Les bruits de salle ne gênent pas, mais encouragent par de vigoureux applaudissements après chaque moment de bravoure.
Cet album de la collection « Metropolitan Opera » ne se contente pas d'exhumer dans d'optimales conditions sonores (spectre écourté aux extrémités mais image propre et prégnante) une glorieuse archive de la prestigieuse maison new-yorkaise.
Il ressuscite une des plus impérieuse, vivante et captivante version de Carmen qu'on puisse trouver au disque.

3 people found this helpful

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G. Lindlar

splendid

Reviewed in Germany on August 31, 2012

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bizets "carmen" - das ist eine oper (auch) für diejenigen, die sich sonst nicht so viel aus der gattung oper machen.... (heißt es).
wenn man über das das gelegentliche rumpeln aufgrund des livemitschnitts und den etwas vordergründig hohlen sound (aufnahmedatum 1952!) hinwegzusehen vermag, und dies wird aufgrund der qualität der musikalischen darbietung leicht gehen, kann man hier in den genuss einer durchaus exzellenten "carmen" kommen, die es mit allen anderen einspielungen (und derer sind viele) absolut aufnehmen kann; sie ist sogar eine besondere empfehlung: und zwar an allererster stelle wegen des feurigen und federnden dirigats von fritz reiner und seinem orchester sowie chor der MET. diese aufnahme ist schlichthin schmissig und ergeht sich nicht in pathetischen schwülstigkeiten. der immer wieder fulminante richard tucker als josé gibt zwar auch durch diverse schluchzer seinem leid ausdruck, doch beglückt er ebenso durch lyrische und introvertierte eleganz. rise stevens sang die carmen oft und gerne, sie gehörte zu einer ihrer besten rollen, und auch hier ist sie modern jugendlich vamphaft, in schöner balance zwischen verführung, eros, stolz sowie wissender trauer. und auch die anderen partien sind angemessen besetzt, - ausdrucksstark die micaela von nadine conner. ein wenig erschöpfter lebemann scheint der escamillo von paolo silveri - aber dies überzeugt ja durchaus auch.... das newer yorker publikum zeighte sich hörbar begeistert und animiert durch diese dankenswert 2011 wiederaufgelegte aufnahme (bei sony, remastered).

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オペラ対訳プロジェクト河川局

配役データ

Reviewed in Japan on August 24, 2012

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リブレット日本語対訳は付属していませんが、「カルメン対訳」で検索すると、無料の対訳がみつかります。

【配役】
　リーゼ・スティーヴンス（カルメン）
　リチャード・タッカー（ドン・ホセ）
　ナディーヌ・コナー（ミカエラ）
　パオロ・シルヴェーリ（エスカミーリョ）
　ルチーナ・アマーラ（フラスキータ）
　マーガレット・ロッジェーロ（メルセデス）
　オシー・ホーキンス（スニガ）
　クリフォード・ハーヴォート（モラレス）他
　メトロポリタン歌劇場管弦楽団・合唱団
　フリッツ・ライナー(指揮)

　録音時期：1952年2月16日
　録音場所：メトロポリタン歌劇場
　録音方式：モノラル（ライヴ）

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Pitou 1777

Pour Stevens

Reviewed in France on May 22, 2015

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Soirée ordinaire au Met, dans les années 50, avec un « cast full americain », à quelques exceptions. Et un bon chef.
Le son est correct pour les chanteurs et l’orchestre, les chœurs sont un peu loin.
Le français, important dans cet opéra- comique, est très bon pour Stevens et les gitans, bon pour Tucker, Conner et les gitanes, convenable pour Silveri et les chœurs (quand on les entend).
Stevens a été une grande Carmen sur scène, cela s’entend : elle est vamp (boléro, séguedille), dramatique sans trop (cartes, mort). Elle a les aigus et les graves nécessaires et comprend visiblement ce qu’elle chante.
Tucker a une voix héroïque, mâle, mais il sait être humain et touchant (air de la fleur).
Silveri est le toreador : il en a la voix, la pause, le vrai macho.
Conner, moins connue, a la belle (petite) voix qui convient.
Les comparses : officier, soldats et gitans, si importants dans cette œuvre, se tirent d’affaire de leurs interventions (surtout les gitans).
Reiner, très grand chef symphoniste (Chicago), était aussi un bon chef de fosse (Strauss, Wagner). Sa direction est vive et parfois plus lente que ses confrères sur certains passages : pas toujours facile pour les artistes.
En résumé : une bonne version, parue récemment, de cette belle œuvre (peu d’autres enfilent ainsi les « tubes », pour une histoire qui « se tient », merci Mérimée). Elle vaut essentiellement pour Stevens, mais elle est bien entourée. Ce qui n’a pas toujours été le cas : il existe 2 autres versions de Carmen avec Stevens : en studio avec le même chef, en 1951 (et le mauvais Peerce) et un autre live au Met avec Mitropoulos en 1957 (et le mauvais Del Monaco).
A noter que cette grande artiste américaine est décédée en 2013, dans sa centième année.

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